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ファッション.デザイン畵(許甲暹著,
服飾デザインと衣生活, 高談社, 1999, Pp.173-175)は, 衣服デザインを傳達する爲の一つの手段である.
人體の均衡と比例が好むデザインに合う線, 色相, 材質, 等の表現が效果的に描寫して流行性に敏感しなければならない.
衣服をデザインする爲にはどのような靈感(inspiration)が發想した時, これをデザイン畵に描いて表現したのが視覺的に必要とされる相手に傳達して見る事が出來ればならない.
人體の基本形から畵くのには人體の骨格構造を良く調べる事が必要である.
したがって, 基本的な人體比例の線は一般的に頭圍の8培になる8頭身で身長が高くほっそりと描くのが基本形である.
デザイン畵を描く基礎的な方法は8切紙やスケチブック(sketch
book), 鉛筆の基本(Bから2Bが良い), 消しこむ等が準備物であり,
線は圖畵紙に柔らかく柔軟に描く事により, 線の效果とか, 叉は,
線の强.弱を表現する事が出來るので鉛筆は畵室で使用される專門的な物が良い.
1.
デザイン畵の表現の方法:
衣服デザインを表現する爲の手段として人體の比例によって表現する物だから基本的にプロポ－ションを描く方法を知らねばならない.
次に衣服デザインの視覺的な傳達として,
色相, 質感, 模樣の表現を纖細に表現する事が必要である. したがって,
デザイン表現の方法は柔軟で立體的であり, 創造的な機能を土臺として個性的なデザイン畵を表現する爲には, 多樣な材料(畵室の材料)による表現の方法の技法を見ると次のようである.
A.
鉛筆:
鉛筆は基本的に線を表現するには衣服の質感や線,
叉は, 模樣と同じような物を明.暗で描寫する事に多く使われる. 鉛筆の種類には太って柔らかい6Bから細くて固い3Hまでの多樣な種類がある.
獨特な表現の以外には一般的にHBや2Bを使用して各自の手やすい鉛筆を使用するのが良い.
初步者の場合は描いたり消したりするから演習する時にはHB鉛筆が無難である. 質感は多樣な方法で表現する事が出來でその例を上げると皮の表現する方法では,
柔らかい鉛筆で描いた後, スポンジ, 等でこすりながら明.暗の光澤を表現する事が出來る.
叉は, 毛皮の表現は鉛筆のほそい線を毛の方向に描いて表現する.
B.
ぺん:
ぺんは纖細に描く事が出來るから纖細な感じて織物の質感を表現するには, 模樣の纖細な表現とか, 薄い織物の質感にも確實な表現をする事が出來る.
C.
筆:
筆の特徵は線の强.弱を流動性で立體的な表現をする事が出來るから衣服デザインでは,
織物の質感の表現にすばらしく表現をする事が出來る. 叉は, 視覺的な遠近感も表わす事が出來るし,
例を上げれと近い位置を表現する方法は, 太い線て距離のある位置を表現し,
細い線で描くとかにしてその效果を表現する事が出來るし, 叉は,
明.暗を表現する時にも立體感を良く表現する事が出來る. 纖細で複雜なデザインの例を上げるとすれば,
複雜な細い線を多樣に重ねる纖細な表現をするとか言うような事は,
不可能であるが全體的なデザインを畵いて表現するには適切である.
以外にも筆と同じような獨特な表現をするには, 木のおはしの先を細く作ってインクやすみの水で描くと異色的な表現をする事も出來る.
D.
木炭:
木炭は面と線の柔らかい表現が明.暗の處理に適合し,
太いとか細いとかのような線や模樣, 叉は, 薄いとか厚いとかのような材質の表現をする事が出來る.
E.
コンテ:
コンテの色は, 黑色, 白色, 褐色, 等があるが木炭と比較して見ると固い面もあるが木炭と同じような表現をする.
視覺的な效果では黑白の對比が出來る表現を表わす. コンテは毛皮と同じような毛が多いとか,
叉は, 太い毛の材質感を表現するのに效果的である.
F.
色鉛筆:
色相を表現する時には簡便で手やすく使用する事が出來るし,
水彩畵と同じように原色と合わせて中間色にも表現が出來る. 模樣や質感を精巧に手やすく表現するのに效果的であるが勉强するには, 線の强.弱と立體的なすばらしさの表現が出來る水彩畵で繼續した演習をするのが熟練される過程である.
G.
パステル:
パステルは圖畵紙の表面にうちとるような氣分で使用しながら明.暗の表現方法には, 暗い色の上に明るい色を重ねて表現し, 薄い素材の表現や毛皮の表現に使用すると自然な表現をする事が出來る.
一方金屬性の裝飾や顔と同じような所に纖細な表現には, 色鉛筆で表現する方法と輪郭をぺんで描いた後,
薄い色のパステルで明るい部分だけをぬって明.暗の强調を表現する方法,
等も效果的である.
H.
水彩畵:
水彩畵は材質の立體的な表現で多樣な應用が出來る.
特に水彩畵は複合的に他の描く材料を重ねて使用すると異質的な表現をする事が出來る.
クレヨンやパステルで模樣と同じ物を描いた後, 水彩畵を薄くその上に描いて油性と水性の特徵を表現するとかするような方法もあり,
叉は, 水彩畵で描いた後, 完全に乾かした後に鉛筆やぺんで全體の形態を完成させる基本的な多樣の方法もあるが外形線(out line)を完成させるには, 强.約を表現する時に效果的である.
留意する点は水彩畵の色を3色以上を重ねて使用するとか混ぜて使用すると好ましい色相を期待するより逆效果になる爲に留意する必要がある.
出處:
許甲暹, ホ－ムペ－ジ住所(URL): http://www.sungshin.ac.kr/~huhk/
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